Somewhere Around Tuesday

ギラギラした富の誇示（luxury-brand name dropping）や、威嚇的なギャングスターのステレオタイプ、そして重すぎる808ベースの過剰な主張（heavy 808 dominance）を徹底的に手放した、大人の余裕と不敵な佇まいが同居するエレクトロニック・ポップです。スタジアム規模の大げさな仕掛け（cinematic trailer energy）を借りることなく、BPM124の「重厚な重心でありながら軽快に跳ねる（heavyweight pocket with lightweight movement）」という極上のグルーヴのなかで、静かな自信と圧倒的なクールネスが共存する瞬間を描き出しています。

「火曜日の朝、出発する電車をただ見送り、あえてゆっくりとコーヒーを注文して角の席に座る。誰に証明（proving）するためでもなく、言葉の途中で気が変わっても説明すらしない。他人の許可（permission）を必要としない情緒の絶対的な独立性」。声を張り上げる歌唱（over-singing）や偽物のアルファ気質を排し、内省的でありながら空間の空気を一瞬で掌握するような「微笑をはらんだ語り口（conversational vocal swagger）」が、引き算を尽くしたミニマルな編成によって気高く表現されています。

最大の快楽は、均一で平坦なデジタルクオンタイズを完全に拒絶し、引き算のダイナミクスを極限まで高めた音響設計。マイクの振動板に唇が圧着する2cmの超至近距離で捉えられた女性ボーカルは、サビ（コーラス）の途中でフッと鼻で笑うような「ニュアンスの仕掛け（vocal smirks）」を発生させ、未編集の細かなブレスの擦れをそのまま曲の「態度（attitude）」へと昇華。乾いたスネアの鋭い一撃（dry snare crack）と、不気味なほどクリーンで危険な低音（clean but dangerous low-end）が、温かみのある部屋の残響（warm room acoustics）の中で美しく明滅します。

終盤の最終サビ（ファイナルコーラス）では、余韻を残して心地よく終わるポップスの形式を完全に嘲笑うかのように、タイトルのリフレインのまさに途中で「丸ごと演奏とボーカルを断ち切る（outro cuts early on purpose）」という過激な引き算を敢行。残響を1ミリも残さず、ノーモーションでスパッと完全な真空の静寂（silence）へと着地する、これ以上何も足さない引き算の美学を提示する大傑作トラックです。